春，或许是消融的冰雪，或许是枝头的红花，或许是欢快的鸟雀，但这也许只是我们常人眼中的春。而在文人墨客的生花妙笔之下，春绝不只有这些。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。瞧，宋代大诗人叶绍翁站在墙边，凝望着几簇从墙头俏皮探出头的红杏花，吟春好诗便脱口而出。面对着暖春美景，同时代的诗僧志南在微风细雨中拄杖春游时，也不禁吟咏道“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”。尽管他已白发苍苍，要借助拐杖才能行走，却仍被春天的勃勃生机所感染，仿佛自己也年轻了不少。这样的春，生气勃勃，俏皮可爱，就连一板一眼的白居易也欲罢不能。他也曾咏道：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此山来。”好一个“不知转入此山来”，寥寥数笔，就让春天真俏皮的形象跃然纸上。

如若春天总是如这般让人喜悦，那便不是千古文人眼中的春天了。抛开“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”的喜悦之情，春留下更多的是一股淡淡的伤感。大到“国破山河在，城春草木深”的国仇家恨，小到“红豆生南国，春来发几枝”的儿女情长。春天总是这样，让人难以捉摸。它如同一滴点在洁白宣纸上的墨水，慢慢晕开，墨汁所能触及的地方都是感情蔓延的地方。

在这个春天里，说不尽的还有浓浓的思乡之情。那是王安石泊船瓜洲时触景生情所写下的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”；也是戍边王之涣大笔挥出的“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”的归思之意；还是蒋捷羁旅他乡，泊船在吴江上时，思家情涌，写下的“一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招”。

思乡之情尚且如此，让那些等待爱情的痴男怨女在这红花满山的春天里情何以堪？或许正是因为春让人萌生爱情的情愫，才有了崔护笔下的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的美丽故事，也不缺“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”的痴情等待，更不乏杜牧“春风十里扬州路，关上珠帘总不如”的伤感别离。

但有些时候，春也是可以褪去这些缠绵悱恻的情怀的。当她褪去了一身情愫，站在天际之外，便仿佛大哲学家，耐心教导众生。王湾借“海日生残夜，江春入旧年”告诉世人时序变迁，新旧交替乃自然规律，人应积极向上的生活的道理；刘方平也在《月夜》中写下“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”，来传达旧物新生的概念；更有韩愈这样的大家，在《晚春》中留给世人的“杨花榆荚无才思，惟解漫天作飞雪”，并以此来劝勉世人：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。

如此观之，春之韵味，怎一字了得？